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2006年,谍战剧风云乍起,成为近年来电视剧类型的新“宠儿”。特别是2009年出现的谍战剧《潜伏》,更是让这一类型大放异彩。进入2010年代之后,一系列谍战剧如雨后春笋般浮现,《黎明之前》《悬崖》《借枪》《红色》《伪装者》《北平无战事》等各擅胜场,将国剧的这个亚类型片推上一个比较高的段位。如今,继《潜伏》、《借枪》之后,青雨传媒再次将焦点对准谍战剧,推出《代号》。该剧改编自龙一的同名小说,由海飞编剧,郑大圣执导,乔任梁、祖锋、张恒等主演,讲述了英租界侦探冯九思(乔任梁饰饰)为了信念,为了追求,在战争时期完成自我使命的故事。不过,从《代号》的整体来看,既有人物的多重伪装,又有人物在不断的“冒险”、“游戏”中书写忠贞、守护与大爱;既有沦陷的苦难,又有成长的悲惨代价与欢乐。

“游戏”作为美学概念,“借喻欣赏主体无功利的审美、娱乐态度。”出生世家的总导演郑大圣,深谙其道,尤其擅长历史题材“游戏”美学。《王勃之死》的“诗意”、“唯美”与“浪漫”,《危城之恋》中在战争时期丈夫暴虐,佳人深锁空闺的隐秘恋情等等。值得注意的是,郑大圣拍摄的一系列影视剧,都取得了不俗的战绩,如《古玩》获得第9届北京大学生电影节最佳电视电影导演奖,《廉吏于成龙》获得第13届中国电影华表奖优秀戏曲片奖、第18届中国电影金鸡奖最佳戏曲片,等等。同样如此,在电视剧《代号》中,导演郑大圣以“游戏”的审美表现出了和平年代,对于保家卫国的英雄想象。同时,不同阵营的人都在不同的“游戏”中生死搏杀。例如,在截取日本高级情报员吉田手中作战情报的一场戏中,导演郑大圣先是透过镜头表现中共地下党秘密策划劫持的任务,尔后通过展现国民党与日本的势力介入,展现出三方不同立场的人的“游戏”斗争。

然而,这一“游戏”又是充满了“冒险”性。身为英租界工部局警务处侦缉二队探长的冯九思,是作为中共发展的预备党员,承担着提供车辆的任务,殊不知,随着任务的失败,他陷入到了不被信任的危机之中。更为重要的是,他处在一个多重身份交织的家庭中——姐夫周孝存(祖锋饰)表面上是警务处副处长、股票交易所大客户,实际上是军统天津站副站长。也就是说,冯九思的“伪装”身份,不仅面临着周孝存的压力,而且这种压力还来自于中共地下党、军统、中统、汪伪、日军特高课、租界等多方势力的压力,于是,他只能步步闯关,周旋于龙潭虎穴,并在斗争中不断见证活着与死去的残酷下成长。这也直接引起了《代号》的快节奏、多线索交织的局面,让“游戏”与“冒险”更加具有视觉冲击力。

《代号》是新谍战剧的叙事代表,冯九思因任务的失败而深陷囹圄,在经历过亲眼目睹革命同志牺牲的场景后,他深感到了流血与牺牲的现实之“境”,是那么的真实,那么的震惊。此后,冯九思默默的展开调查。却不知,遭遇到了各方势力的阻碍,特别是当他发现凶手与与中共党员杨炳新有着神秘的联系后,冯九思的行动陷入到了新的危机之中。在寻找真相的过程中,《代号》的叙事时间远远大于故事时间,在延长的时间里,导演郑大圣将注重铺设各方势力的搏斗,可谓是险情迭出,环环相扣,精彩纷呈,最终完场了关于成长的命题,同时,也宣告了“我是谁”。此外,《代号》的注重真实与细节的刻画,例如一比一比搭建的同时期天津三维立体地图,小乔的西装,蓝青瑶秋冬的呢裙子、披肩、手套等服饰。

《代号》叙事的惊险与悬念不仅得益于紧张的情节设计,而且融入了战争中的爱情交织,以及各方“迷”之身份和面对着间谍的任务的失败、怀疑、牺牲等。或许,《代号》的出现,会成为“新”谍战剧的一次完美演绎,成为“泛美学时代技术与艺术一次精彩的联袂”。

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